“出名要趁早”，这句张爱玲的名言，虽出自她之口，却未必符合她的人生经历。尽管她自身的故事，并非完全贯穿于早年的光辉，却也在作品中洋溢着一种无需摇曳生姿，却早已含苞待放的芳华。在这一年龄之花，我愿珍惜每一瓣未曾盛放的纯真，甚至于此，倾我所好，摒弃了对萨冈续篇的追寻。
曾凭借《致让-保尔·萨特的公开情书》得知萨冈之名，她于我而言，既是精神的象征，亦是记忆中的一抹风景。她的《你好，忧愁》，令我动容。我曾执着探求的意义和本岁月之感触，均在她那清冽却带着忧伤的文字中揭示无遗，仿佛流转于故事的宁静之中，透露着即将迸发的情感能量。
对于“忧愁”，我与萨冈不谋而合。忧愁或许源自天性，却不曾有明晰的轮廓。它多半潜藏于我们平凡的流年里，只有激荡到灵魂深处，方能唤起那不经意间的心跳。童年和青少年的时光，如同水底初绽的莲花，忧愁藏匿于花瓣之间，唯有在短暂的凋谢时刻，方才显露无遗。
然而萨冈的“忧愁”，太过匆匆地离我们而去，她后半生的笔墨，未能再绘出同样不经意的美。青春或许是她的标签，但也囿于此，限制了她灵魂的飞翔，使得生命的曲线走向了平淡。
人生，是用岁月铺陈的证明，还是须以瞬间的绚烂征服世人？萨冈并无选择，一切早已在《你好，忧愁》铺垫。辛幼安道：“少年不识愁滋味”，萨冈或许洞察了其一端，她只在青春的站台作短暂停留，而未完成一生的诗篇。
她的生命之书，在序章便已经落笔。未来盖然有更多的丰收和繁华，因无止境变奏而终结。然，是否可惜？我反以为不然。宛如放于冷藏室的佳果，遗失了发酵之香醇，却以其可人之态，引人注目。上苍赋予她们非凡的才华，却同时植入冲动、愚昧与短暂。
他们无权诉说不幸，生命的价值，已在那爆发之刻凝结。而萨冈尤幸，此作即是她斑斓外表的延续。04年赴彼岸之际，法国总统以国之名致哀，尽显人间敬意。
过往的荣誉，仅是对逝去才情的叹息而已。张爱玲曾言：“出名要趁早”。她的小说虽不属于早年，却属于那轻描淡写的早发繁花，我宁愿这早开的花朵永驻，维持那初绽之美。或自私，但亦是对忧愁最真挚的守候。
“出名要趁早”，这句张爱玲的名言，虽出自她之口，却未必符合她的人生经历。尽管她自身的故事，并非完全贯穿于早年的光辉，却也在作品中洋溢着一种无需摇曳生姿，却早已含苞待放的芳华。在这一年龄之花，我愿珍惜每一瓣未曾盛放的纯真，甚至于此，倾我所好，摒弃了对萨冈续篇的追寻。
曾凭借《致让-保尔·萨特的公开情书》得知萨冈之名，她于我而言，既是精神的象征，亦是记忆中的一抹风景。她的《你好，忧愁》，令我动容。我曾执着探求的意义和本岁月之感触，均在她那清冽却带着忧伤的文字中揭示无遗，仿佛流转于故事的宁静之中，透露着即将迸发的情感能量。
对于“忧愁”，我与萨冈不谋而合。忧愁或许源自天性，却不曾有明晰的轮廓。它多半潜藏于我们平凡的流年里，只有激荡到灵魂深处，方能唤起那不经意间的心跳。童年和青少年的时光，如同水底初绽的莲花，忧愁藏匿于花瓣之间，唯有在短暂的凋谢时刻，方才显露无遗。
然而萨冈的“忧愁”，太过匆匆地离我们而去，她后半生的笔墨，未能再绘出同样不经意的美。青春或许是她的标签，但也囿于此，限制了她灵魂的飞翔，使得生命的曲线走向了平淡。
人生，是用岁月铺陈的证明，还是须以瞬间的绚烂征服世人？萨冈并无选择，一切早已在《你好，忧愁》铺垫。辛幼安道：“少年不识愁滋味”，萨冈或许洞察了其一端，她只在青春的站台作短暂停留，而未完成一生的诗篇。
她的生命之书，在序章便已经落笔。未来盖然有更多的丰收和繁华，因无止境变奏而终结。然，是否可惜？我反以为不然。宛如放于冷藏室的佳果，遗失了发酵之香醇，却以其可人之态，引人注目。上苍赋予她们非凡的才华，却同时植入冲动、愚昧与短暂。
他们无权诉说不幸，生命的价值，已在那爆发之刻凝结。而萨冈尤幸，此作即是她斑斓外表的延续。04年赴彼岸之际，法国总统以国之名致哀，尽显人间敬意。
过往的荣誉，仅是对逝去才情的叹息而已。张爱玲曾言：“出名要趁早”。她的小说虽不属于早年，却属于那轻描淡写的早发繁花，我宁愿这早开的花朵永驻，维持那初绽之美。或自私，但亦是对忧愁最真挚的守候。
